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7 de septiembre de 2021

 

Todos saludan al chileno Pablo Larraín, dedicándose una vez más a mirar

a la mujer detrás del icono de renombre internacional. Su última

película, "Spencer", que se estrenó con estilo a la competencia

principal de la Mostra de Venecia, comparte similitudes obvias con su

previa "Jackie", ya que Spencer también es el retrato de una mujer bajo

escrutinio y al borde de algo, ya sea un colapso, un renacimiento, o

ambos, y aprender a existir en sus propios términos y sin un hombre

reconocible a su lado. Pero esta es quizás un poco más esperanzadora,

una historia de emancipación tanto como una de presión debilitante, del

tipo que te hace correr hacia la noche en un vestido de fiesta.

 

Ciertamente, no le importaba hacer las cosas fáciles, ni para él ni para

su actriz; en un mundo obsesionado con "The Crown", Diana nunca ha

abandonado la conciencia pública. Por otra parte, al menos no tuvo que

explicar nada, ya que la realidad de ese matrimonio "abarrotado" es

familiar incluso para aquellos que casi no tienen interés en los dramas

reales en curso. En la película de Larraín, Diana solo quiere sobrevivir

a la Navidad. Pero las vacaciones en la finca Queen's Sandringham en

1991 no tienen nada que ver con la diversión y todo con el protocolo y

el respeto del horario. Hay un poco de situación de la antigua serie

"Arriba y abajo / Upstairs, Downstairs", aunque Diana realmente no puede

contar con demasiados aliados en ninguno de estos mundos. Su marido

llega temprano mientras ella llega tarde, lo que ya lo dice todo al

grupo de personas que preparan las festividades.

 

Kristen Stewart, quien todavía está infravalorada como actriz por

razones desconocidas, lo hace realmente bien. Frágil, toma el famoso

peinado con plumas de Diana, así como episodios de comportamiento

errático, otra "mujer loca" que se resquebraja bajo presión, observada y

literalmente pesada en un punto (como aparentemente es tradición). En

este entorno, cerrar puertas no ayuda, ya que todos oyen y ven todo de

todos modos. El misterio es algo que se menciona muy a menudo cuando se

trata de Stewart, quien pasó de ser una niña precoz en "Panic Room" a un

sueño adolescente en la saga "Crepúsculo / Twilight", desafiando su

propio tipo de tormentas mediáticas y emergiendo como una intérprete

verdaderamente fascinante. Ella encaja bien con Diana, pero hay algo muy

infantil en ella también, y no solo en su risa. Se tambalea con una

banda sonora de jazz, se esconde en el baño, despierta a sus hijos por

la noche para jugar con ellos. Su juventud, una vez valorada, ahora

entra en el camino del protocolo, eso está claro. Pero también la hace

imposible de controlar o romper.

 

La decisión de Larraín de mantener las cosas simples vale la pena: estos

son solo unos días en unas pocas habitaciones, aunque posiblemente muy

espaciosas. Habitaciones que siempre son demasiado frías para Diana, que

ni siquiera puede mantener las cortinas bien cerradas, como si ya

estuviera bastante preparada para ser enterrada viva. Lo que lo hace

todo tan fresco es la forma en que la película evita muchos detalles

históricos y, en cambio, entra en modo de desglose completo, con una

introducción que dice que, de hecho, es "una fábula de una verdadera

tragedia". En una escena, la Diana iluminada por gas habla prácticamente

con la desafortunada Ana Bolena, que una vez estuvo cautiva en estas

habitaciones heladas, y aún trata de salvar su propio cuello. En esta

fábula, no se trata de la boda real, se trata de mantener viva a la

princesa.

 

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